نوازنده ای با میداس 25 میلیون آلبوم فروخته است – اما او هنوز برای شناختی که باید می جنگد.
در جوایز BET امسال، افتخار یک عمر دستاورد به شان «دیدی» کامبز رسید – و چرا که نه؟ او Notorious BIG را امضا کرد و اعتبار "اختراع" ریمیکس را به عهده گرفت. او معنای نامیدن یک سوپر تهیه کننده هیپ هاپ را تغییر داد در حالی که خودش یک رپر فروش چند پلاتین شد. در واقع، او تفاوت چندانی با پیت راک ندارد.
راک (نام واقعی پیتر او فیلیپس) نوع دیگری از سوپر تهیه‌کننده است، کسی که در واقع کار غرغر کردن تراول برای رکوردهای نادر و برش و دوختن آن‌ها را به چیزی تازه انجام می‌دهد. در واقع، او به همین راحتی می‌توانست اعتبار اختراع ریمیکس را در نظر بگیرد، در حالی که بازی Public Enemy's Shut Em Down و House of Pain's Jump Around را دوباره تصور می‌کرد. راک با کانیه و کندریک همکاری کرده است و لمس میداس او را به 25 میلیون فروش جهانی آلبوم و میلیاردها بیشتر در استریم تبدیل کرده است. و او در نوع خود یک خواننده رپ تاثیرگذار است. رولینگ استون آهنگ 1991 خود را با CL Smooth، They Reminisce Over You در میان 500 آهنگ برتر خود قرار می دهد.
قبل از اینکه نمونه‌های صیقلی دیدی به انتقال رپ به جریان اصلی در اوایل سال‌ها دامن بزنند، ضرب‌های الهام‌گرفته از جاز راک، هیپ‌هاپ ساحل شرقی را در دهه 90 تعریف می‌کرد. و در حالی که راک 51 ساله به عنوان یک تهیه کننده بسیار مورد احترام باقی می ماند، بخشی از او هنوز برای به رسمیت شناخته شدن می جنگد. او به گاردین می‌گوید آرزوی بزرگ او این است که «هیچ‌وقت به هیچ کاری که در زمان یا دوره من انجام داده‌ایم بی‌احترامی نمی‌شود. مردم باید بفهمند احترام به چه معناست و شروع کنند به مردم برای کاری که انجام داده اند احترام بگذارند."
او می‌گوید: امسال راک Petestrumentals 4 را منتشر کرد، آخرین مورد از مجموعه‌ای از EP‌های فقط vibes – «بیت‌هایی که مردم واقعاً هرگز از آن‌ها استفاده نمی‌کردند». آنها طیف وسیعی را از Das Me Da King که از دسی عطف شده تا برادر بسیار بداخلاق تر در فرار را اجرا می کنند. در آهنگ اصلی، The Message، راک یک ترفند خاص را تکرار می کند: میکس سخنرانی های مالکوم ایکس. او می‌گوید: «از آنجایی که خودم یک سیاه‌پوست مغرور هستم، احساس می‌کنم که این پیام هنوز باید به بیرون منتقل شود. مایه تاسف است که ما بسیاری از رهبران خود، به خصوص مالکوم را از دست دادیم. من فقط می‌خواهم این پیام را به مردم، به جوانانی که مشکلات زیادی در اینجا دارند، بازگردانم.»
تماس زوم با پیت راک یک زمان است. با پر کردن صفحه نمایش در کلاه سطلی، گردنبند مهره‌ای چوبی و کت و شلوار ورزشی، او بسیار شبیه یک پسر بچه دهه 90 است. و او نمی‌توانست زیباتر یا آرام‌تر به نظر برسد. با این حال: حتی با وجود اینکه رترو دهه 90 دوباره همه‌گیر شده است، بچه‌های امروز واقعاً سعی نمی‌کنند برند هیپ هاپ آگاهانه راک را بشنوند. آن‌ها بیش از حد شیفته رپرهای زمزمه‌ای هستند که روی آهنگ‌های تله‌ای قافیه می‌کنند و آن‌قدر ساده‌لوح هستند که نمی‌توانند چیزی را که از دست داده‌اند درک کنند. همه اینها راک را تا حد زیادی توهین می کند.
ماه گذشته او ویدیویی از اریک آدامز را به اشتراک گذاشت که دریل رپ را محکوم می‌کرد – یک زیرژانر تله تاریک‌تر که شهردار نیویورک آن را با افزایش جنایات خشونت‌آمیز مرتبط دانست. راک در پست حذف شده نوشت: «این نوع هیپ هاپ دوو است و روح را مختل می کند. "این نتیجه طمع، افراد بی استعداد و تخریب فرهنگ است."
البته دوستداران موسیقی در سال 1992 تقریباً همین را می گفتند، زمانی که راک یک ریف ساکسیفون تام اسکات و یک نمونه درام جیمز براون را حلقه می زد تا آنها را به یاد شما بیاورد. این آهنگ به قدردانی از دوست رقصنده پشتیبان راک که در حین تور همراه با پسر عموی راک، خواننده رپ Heavy D، درگذشت.
دیدی، دی و راک همه با هم در دهه 80 در حومه شهر نیویورک در مونت ورنون به بلوغ رسیدند. دیدی در سخنرانی خود برای پذیرش جوایز BET به نقطۀ تکان دادن سر به Heavy D اشاره کرد. او همچنین بابی براون را شناخت و از او به عنوان اولین "عجایب پسر شکلاتی" نام برد، یکی از نام مستعارهای زیادی که دیدی برای خود ذخیره کرده است. اما برای راک – که نه تنها در سخنرانی دیدی نامی از او برده نشد، بلکه از دهه 80 خود را Chocolate Boy Wonder می نامید – این فریاد بی گناه، قصد شوم تری داشت.
راک در یک شعار طولانی اینستاگرامی پاسخ داد: «وقتی رئیس WONDA پسر واقعی شکلاتی هستم، خودم را بابای پفکی صدا نمی‌کنم». «برادرم Grap Luva به شما پله های رقص را در گاراژ خود در خیابان دل آموخت. من دستگاه های درام را لمس می کنم و ضربات 4 واقعی را می سازم. شما نمی توانید کارهایی که من در موسیقی انجام داده ام را پاک کنید یا سعی کنید نام من را انتخاب کنید.
این لحظه صحنه ای از آلبوم بدون راه دیدی، The Mad Producer را به یاد آورد. در آن، یک بیت‌ساز خیالی بر سر دستمزدهای پرداخت نشده، مدیران ضبط که خود را به عنوان تهیه‌کننده نشان می‌دهند و تلاش دیدی در رپ، آشفته می‌شود. در نگاهی به گذشته، به نظر می‌رسد دیدی در مورد رابطه‌ای صحبت می‌کند که اولین نشانه‌های تنش خود را نشان می‌دهد، زمانی که راک شکایت کرد که به او اعتباری برای تهیه‌کنندگی شکست بیگی، Juicy نشان داده است.
سال‌ها از این کوچک‌ترین‌ها، واقعی و درک شده، راک را در دفاع از مهارت منحصربه‌فردش به‌طور علنی به مبارزه طلبی تبدیل کرده است. علیرغم احترام فوق‌العاده‌اش برای کانیه وست، که اکنون به عنوان تهیه‌کننده و با جی زی در آهنگ The Joy در سال 2010 کار می‌کند، راک در سال 2019 در توییتی نوشت که «هیچ‌وقت نمی‌توانی مثل من وقتی صحبت از مهارت‌های شخصی به میان می‌آید». ". او به همان اندازه از حمایت ی از دونالد ترامپ انتقاد کرد.
امسال رپر Canibus – که کارش در اواخر دهه 90 پس از تلاش برای شرمسار کردن LL Cool J در یک آهنگ نتیجه معکوس داد – با یک EP به نام C بازگشت. اگرچه به عنوان محصول پیت راک نامگذاری شده بود، خود مرد آن را "فوق العاده" تلفظ کرد. زباله ها". راک در توییتی نوشت: «من هرگز هرگز چیزی را تولید نمی‌کنم که این قدر بد به نظر برسد.» و با این حال مدیر Canibus با خوشحالی رسیدها را ارائه کرد. (پاسخ Canibus: "پیت، من تو را دوست دارم.")
در همین حال، Rock و CL Smooth چندین دهه است که مانند برادر با هم جنگیده‌اند و طرفداران خود را در تمام مدت تشنه‌ی دیدار دوباره گذاشته‌اند. اگرچه آنها فقط دو آلبوم استودیویی تولید کردند، اما نام تجاری رپ آگاهانه آنها، نقطه بالایی را برای شکل هنری ایجاد کرد که مسلماً پس از جدایی آنها، حفظ آن دشوارتر شد.
اما شنیدن اینکه اسموت در مصاحبه ای در سال 2019 در Sirius XM گفت، شکاف راک با "فراتر از موسیقی" به "توانایی صحبت با یکدیگر، بیان و درک دردهای یکدیگر" می رود. (مشارکت دوباره و دوباره آنها موضوعی بود که مدیر راک قبل از تماس زوم ما آن را غیرمجاز می دانست.)
همین کافی است که فکر کنید آیا رپرهایی باقی مانده اند که بتوانند با راک کار کنند؟ اما او می‌گوید: «من همیشه به اسپیترهای جدید فکر می‌کنم. من با تعدادی از آنها کار کرده ام – کندریک در فیلم To Pimp a Butterfly. اکنون با گربه‌های جوان‌تر هم کار می‌کنم که مردم هنوز نشنیده‌اند. این مهمترین بخش است، شنیدن هنرمندان جدید که دوپینگ هستند. با استعداد واقعی این بخشی از کار من است، آگاه کردن مردم از این نوع چیزها."
اگرچه راک هنوز از قرار دادن یک چرخش تازه بر روی رکوردهای قدیمی خسته نشده است، چه به عنوان یک تهیه کننده یا یک دی جی – "سمپلینگ چیز بسیار اعتیادآوری است، – هیچ چیز مانند تظاهر به گروه خود در ذهن شما نیست" – سخت است. برای بررسی میزان تکامل معاصران راک. RZA، یک همتا و رقیب، فیلم می‌گیرد. 9th Wonder، یک تحت حمایت، ساخت ضرب آهنگ را در Duke آموزش می دهد. The Roots، پسرعموهای رپ آگاه راک، گروه خانه The Tonight Show هستند. (او می گوید: «این دیوانه است. من از هیپ هاپ با آن آدم ها استفاده کردم.»)
و البته دیدی، رقیب سرسختی که به همان اندازه برای ساختن هیپ هاپ تلاش کرد تا هنرمندان Bad Boy Records را که به او کمک کردند به مقام میلیاردی دست یابد – که هنوز هم برای حقوق کامل خود در حال مبارزه هستند. و این واقعیت که رئیس یک برچسب بلک نمی تواند هنرمندان سیاه پوست را از این سرنوشت بسیار آشنا نجات دهد تا حدی دلیل این است که راک تا این حد تدافعی است. او می‌گوید: «الان داریم بیدار می‌شویم تا بگوییم، هی، من می‌خواهم صاحب موسیقی خودم باشم. این خون، عرق و اشک من روی آن نوارهاست، و ما سزاوار آن هستیم که از آن پول در بیاوریم، همانطور که آنها از آن پول درآورده اند.»
اما راک، با وجود تمام آژیتاهایش، درباره کارش کلی نگر باقی می ماند. این طنز تلخ و شیرین موسیقی اوست: هرگز نمی تواند همه چیز درباره او باشد. او می گوید: «من هرگز نمی خواهم از هنرمند پیشی بگیرم. من فقط می‌خواهم وقتی می‌دانم محصول خوبی ساخته‌ایم برابر باشم نوازندگان بزرگی هستند.»

source

توسط artmisblog