راسل توماس می‌گوید اپرا برای زنده ماندن باید دنیای متنوع اطراف خود را منعکس کند، نه اینکه به "همان قدیمی، همان قدیمی" بچسبد.
من به عنوان یک لحظه مهم در تاریخ اپرا اعلام شد – پس از بیش از 130 سال و 234 اجرا در خانه اپرای سلطنتی ، نقش اصلی در Otello وردی سرانجام توسط یک مرد سیاهپوست اجرا شد.
راسل توماس، تنور خوش‌تجربه آمریکایی که این هفته روی صحنه کاونت گاردن رفت، سقوط غم‌انگیز مور ونیز معروف شکسپیر را با قدرت به تصویر کشید که تا حد زیادی باعث خوشحالی منتقدان شد.
اما برای توماس، که 21 بار به عنوان Otello روی صحنه‌های بزرگ جهان اجرا کرده است، لحظه‌ای غم‌انگیز و شادی‌آور بود، زیرا اجرای آن بسیار طول کشید.
او گفت: "تنها راهی که اپرا می تواند زنده بماند این است که روی صحنه مانند آنچه جهان امروز است به نظر برسد." شهرهایی که ما در آنها هستیم بسیار متنوع تر از 50 سال پیش هستند. افرادی که احتمالاً قادر به خرید بلیط اپرا هستند بسیار متنوع تر هستند. بنابراین منطقی نیست که ما فقط به یک گروه از مردم اجازه دهیم و شاید یک سیاه پوست را روی صحنه داشته باشیم یا یک فرد آسیایی را روی صحنه داشته باشیم.»
این اپرا، ساخته جوزپه وردی ، آهنگساز ایتالیایی، به عنوان یکی از تنبیه‌ترین نقش‌های تنور شناخته می‌شود که به وزن باریتون نیاز دارد که تعداد کمی از خوانندگان می‌توانند آن را حفظ کنند. از زمانی که برای اولین بار در سالن اپرای سلطنتی در سال 1891 روی صحنه رفت، تنورهای سفید پوست بی‌شماری برای این نقش انتخاب شدند و از نظر تاریخی از آرایش صورت سیاه برای به تصویر کشیدن اوتلو استفاده کردند.
توماس گفت، اما تکامل آهسته به سختی تعجب آور است، زمانی که متخصصان اپرا از حداقل تغییرات شکایت کردند و سنت را بر پیشرفت ترجیح دادند.
اپرا درباره قدیمی‌ها است، کار قدیمی را بارها و بارها انجام می‌دهد. ناب‌پرستان از تولیدات شکایت می‌کنند وقتی که حتی یک مکان را در یک مکان تغییر می‌دهند، فقط می‌خواهند همان قدیمی‌ها را ببینند. اما اپرا باید به زندگی ادامه دهد. اگر نه، همه می‌توانیم در خانه بنشینیم و ویدیوهای دهه 80 خود را تماشا کنیم، دلیلی وجود ندارد که به تئاتر بیاییم.»
او گفت که راه روح بخشیدن به هنر، مدرن کردن آن است. بنابراین من کارگردانان را تحسین می‌کنم و شرکت‌هایی را که ریسک می‌کنند و زمینه مدرنی برای برخی از این اپراهایی که 200 سال پیش نوشته شده‌اند، پیدا می‌کنند، تحسین می‌کنم. این مهم است، زیرا مردم باید بتوانند آن را ببینند یا بتوانند با آن ارتباط برقرار کنند. اگر نه، این فقط یک فانتزی است.»
نوبت توماس به عنوان Otello آخرین اقداماتی است که توسط خانه اپرای سلطنتی برای بهبود بازنمایی خود از اقلیت ها و فرهنگ ها و کمک به ایجاد فضای امن تر و راحت تر برای کار بازیگران و خدمه انجام شده است. ماه گذشته، این شرکت نسخه ای از Puccini را روی صحنه برد. مادام باترفلای تغییراتی را برای احترام به فرهنگ ژاپنی اعمال کرد و در ژانویه یک هماهنگ کننده صمیمیت برای صحنه های جنسی در تئودورا استخدام کرد .
توماس گفت: "من فکر می کنم این لحظه مهمی در تاریخ اپرا است." مطمئنم مردان سیاه پوستی در اطراف [قبل از من] بوده اند که می توانستند اوتلو را بخوانند. یک مرد سیاهپوست در بیش از 200 اجرا – مطمئن نیستم که این چیزی باشد که بتوان به آن افتخار کرد یا لزوماً تشویق کرد.
توماس افزود، یکی دیگر از عوامل مهم آرایش کسانی بود که پشت صحنه کار می کردند. ما نمی توانیم دنیایی داشته باشیم که تک تک مدیران شرکت سفیدپوست باشند و تعداد بسیار کمی از آنها زن باشند. شما هرگز دیدگاه متفاوتی دریافت نخواهید کرد، زیرا افرادی که در پشت صحنه تصمیم می گیرند متفاوت نیستند.
می شنوید که مردم می گویند، سیاه پوستان به اپرا نمی آیند. اما هیچ وقت در آمریکا نبوده که من روی صحنه رفته باشم که سیاه پوستان زیادی در بین تماشاچیان حضور نداشته باشند. و من مطمئن هستم که در لندن و هر جای دیگری هم همینطور خواهد بود اگر فقط افرادی را روی صحنه بفرستید که قابل ارتباط باشند."
این مرد 45 ساله که نقش های اصلی را در برخی از بزرگترین خانه های اپرای جهان از جمله اپرای متروپولیتن، اپرای لس آنجلس، اپرای لیریک شیکاگو، اپرای ملی انگلیس و دویچه اپرا برلین ایفا کرده است، از تجارت گسترده تر اپرای برلین ابراز تاسف کرد. هنر، که به گفته او «بسیار سفید بود… حتی به این واقعیت که مردم به آفریقا و آسیا رفته اند و هنر را دزدیده و به کشورهای خود آورده اند، و سپس از پس دادن آن امتناع می ورزند، زیرا می گویند «نمی دانی چگونه». مراقبت از آن».
او همچنین گفت که مجادلات بر سر چهره سیاه در اپرا به موضوع اساسی برابری در هنرهای نمایشی نمی پردازد. در همین هفته، زمانی که سوپرانو روسی، آنا نتربکو، عکس‌هایی از شخصیت خود با پوست تیره برای نقش اصلی‌اش در آیدا، در تولید اپرا در ورونا، منتشر کرد، واکنش‌های شدیدی را به همراه داشت.
«بله، اوتلو و نقش‌های دیگر چالش‌های خاصی دارند، اما آیا ما به‌عنوان یک جامعه، به‌عنوان یک شکل هنری، هر کاری می‌توانیم انجام می‌دهیم تا استعدادهای سطح بعدی را توسعه دهیم که همه شبیه هم نیستند؟ ما در مسیر درستی حرکت می کنیم، اما در کل جواب منفی است.»
هفته گذشته همچنین اعلام شد که کلینت دایر، معاون هنری تئاتر ملی، تولید اتللو را کارگردانی خواهد کرد و این اولین باری است که یک مرد سیاه پوست این نمایش را در یک تئاتر بزرگ بریتانیا کارگردانی می کند. دایر به گاردین گفت که امیدوار است این یک "نقطه عطف در نحوه به تصویر کشیدن اتللو" باشد.

source

توسط artmisblog