وقتی برای فیلم‌های ترسناکی که قوانین را زیر پا می‌گذارند، این اصطلاح را ابداع کردم، طرفداران گور به من توهین کردند. اکنون این جشنواره توسط یک جشنواره پذیرفته شده است – و من احساس می کنم که توجیه می کنم
پنج سال پیش، در این مقاله، اصطلاحی را برای توصیف آنچه به عنوان یک روند جدید در فیلم های ترسناک می دیدم ابداع کردم: «پس از وحشت». ایده بد. از نظر من، این اصطلاح یک حلقه خوب داشت – کمی شبیه "پست مدرن". و به همان شیوه‌ای که معماری پست مدرن با زبان و سنت‌های تثبیت‌شده بازی می‌کرد بدون اینکه لزوماً به قوانین پایبند باشد، من پیشنهاد کردم که تعدادی از فیلم‌های ترسناک اخیر نیز همین کار را می‌کنند: فیلم‌هایی مانند It Comes at Night ، A Ghost Story و The Witch . "جامعه وحشت" وقت خود را تلف نکرد و به من گفت که چقدر در اشتباهم. پاسخ‌ها به مقاله من از «همه چیز فقط ترسناک است، دوهو» تا «این یک اسنوبیسم نخبه‌گرایانه است» تا «احتمالاً نمی‌توانید روی این موضوع سنجیده باشید زیرا به اندازه من فیلم‌های ترسناک تماشا نکرده‌اید».
یکی از مقاله‌های آنلاین که نتیجه‌گیری می‌کند: «تمام رز در مقاله‌اش واقعاً می‌گوید: «من ترسناک را دوست ندارم، بنابراین این فیلم‌های خاص باید چیز دیگری باشند»، استدلال می‌کند: «استفاده از پلت‌فرم‌های دروازه‌بانی فرهنگی… برای تحقیر مداوم یک نفر. ژانر غنی و پرطرفدار با توجه به جزئیات بیشتر از تمایز فرهنگی ساده است، این یک روزنامه نگاری نامرغوب است. خوب این به من گفته شد. من از زمان بررسی دو ستاره‌ام از فیلم World of Warcraft، چنین ویتریول را تجربه نکرده بودم .
من واقعاً قصد نداشتم پرچمی بگذارم و بگویم: "من این قلمرو ترسناک را که تا به حال نقشه برداری نشده بود کشف کرده ام." به بقیه فیلم های ترسناک هم از بالا نگاه نمی کردم. من عاشق فیلم‌های ترسناک هستم – فیلم‌های مزخرف و ترسناک به اندازه فیلم‌های هنری تصفیه شده. من آنقدر بزرگ شده‌ام که دوران جوانی‌ام را به اشتباه گذرانده‌ام و صحنه انفجار سر در یک نسخه ویدئویی از اسکنرهای دیوید کراننبرگ را به‌صورت آهسته بازپخش کرده‌ام. من فقط یک اصطلاح برای توصیف چیزی بیان می کردم و می دیدم که آیا دیگران آن را دوست دارند یا خیر. معلوم شد که بسیاری از آنها این کار را نکردند، اما برخی این کار را کردند. من مرتباً درباره مفهوم «پسا وحشت» از دانشجویان سینما سؤال می‌کنم. اخیراً با کتابی آکادمیک با عنوان Post Horror: Art, Genre and Cultural Elevation مواجه شدم که توسط دیوید چرچ، یک دانشجوی فوق دکترا در مطالعات جنسیتی در دانشگاه ایندیانا نوشته شده بود. و در این ماه، سینمای باربیکن در لندن مجموعه‌ای از « شب‌های تابستانی پس از وحشت » را راه‌اندازی می‌کند که برخی از فیلم‌هایی را که در قطعه اصلی‌ام مورد بحث قرار داده‌ام به نمایش می‌گذارد.
نه کتاب چرچ و نه در فصل فیلم باربیکن این اصطلاح را دقیقاً به همان شکلی که من می‌خواستم به کار نمی‌برند. در واقع، چرچ من را به عنوان «یکی از تلاش‌های ناقص متعدد برای نام‌گذاری مجموعه‌ای از فیلم‌های اخیر» در کنار اصطلاحات دیگری مانند «هولناک هوشمند» یا «وحشت بالا» رد می‌کند – که اساساً به من می‌گوید که از تعریف خودم به اشتباه استفاده می‌کنم. اما در آن زمان هرگز واقعاً یک تعریف سفت و سخت ارائه نکردم. در حال حاضر پس از وحشت حتی بیشتر از یک چیز است، شاید من باید.
این کار با مصاحبه ای با تری ادوارد شولتز، سازنده فیلم در سال 2017 آغاز شد. سپس در اواخر دهه 20 سالگی، شولتز به تازگی دومین فیلم موفق خود را در شب می آید منتشر کرده بود. عنوان چیزی را نشان می‌دهد که می‌توانید در یک قبض خانه دوبل در کنار، مثلاً، شب مردگان زنده یا Blood Sucking Freaks پیدا کنید. و فیلم Shults برخی از عناصر ترسناک کلاسیک را در خود جای داده است: یک سناریوی پسا آخرالزمانی، یک کابین در جنگل، مرگ‌های خشونت‌آمیز، صداهای شوم در موسیقی متن و نماهای تعلیق ردیابی. اما "آن" عنوان یک هیولا، یک ویروس یا هر چیز قابل تعریفی نیست. فیلم مبهم‌تر از آن است و موضوعات قبیله‌گرایی، پارانویا، خانواده و خود ترس را بررسی می‌کند. این فیلم در بیش از 2500 صفحه نمایش در ایالات متحده منتشر شد و مخاطبان اصلی از آن متنفر بودند. این فیلم امتیاز D CinemaScore را دریافت کرد و «بدترین فیلم تاریخ» واکنش‌های آنلاین فراوانی داشت.
شولتز به من گفت: «من به خودی خود قصد ساختن یک فیلم ترسناک را نداشتم. من فقط تصمیم گرفتم چیزی را شخصی کنم … بسیاری از ترس های خودم را در آن قرار دادم. و اگر ترس به وحشت برود، بله، وحشت است. اما فکر نمی‌کنم این یک فیلم ترسناک معمولی باشد.»
وقتی به شولتز گفتم وسوسه شدم که آن را «پسا وحشت» توصیف کنم، او پاسخ داد: «مطمئنا! من آن را دوست دارم."
در آن زمان متوجه فیلم های دیگری شده بودم که کارهای مشابهی انجام می دادند. برای مثال، جادوگر رابرت اگرز، یک فیلم ترسناک عامیانه که در قرن شانزدهم اتفاق می‌افتد و به نظر می‌رسید بیشتر به اصالت تاریخی علاقه‌مند است تا ترساندن پرش. باز هم، در ابتدا امتیازات وحشتناکی از تماشاگران دریافت کرد، از بازیکنانی که احتمالاً منتظر یک فیلم ترسناک مستقیم بودند. یا The Neon Demon اثر Nicolas Winding Refn که با خون آشام ها و نمادهای پنهانی با صنعت مد مدرن برخورد کرد. یا خریدار شخصی اولیویه آسایاس، که عناصر ماوراء طبیعی را در داستان غم و اندوه و دررفتگی گنجانده بود، بدون اینکه واقعاً به عنوان یک فیلم ترسناک بازی کند. یا مخصوصا داستان شبح دیوید لوری. این فیلم یک روح را نشان می‌دهد – با یک صفحه سفید با دو سوراخ چشمی برش‌خورده – اما هیچ‌کس نمی‌تواند آن را ببیند، بنابراین ترسناک نیست. لوری در آن زمان به من گفت: «می‌خواستم با کهن‌الگوها و نمادهای فیلم‌های ارواح و فیلم‌های جن‌آلود درگیر باشم، بدون اینکه به یک فیلم ترسناک تبدیل شوم». این تقریباً حالت پس از ترسناک را خلاصه می کند.
با نگاهی به اطراف، فیلم های دیگری را دیدم که می توانستم در سبد پس از ترسناک قرار دهم. مثلاً آثار پیتر استریکلند. استودیوی باشکوه صدای بربری او، از سال 2012، غرق در تله فیلم‌های ترسناک ایتالیایی دهه 1970 است، که شمایل‌نگاری آن به روایت اصلی با محوریت هنرمند فولی که به طور فزاینده‌ای آشفته توبی جونز است، سرازیر می‌شود. آیا خود فیلم ترسناک است؟ نه دقیقا. به همین ترتیب، فیلم بعدی استریکلند در سال 2014، دوک بورگوندی ، که ادای سبکی به ترسناک های وابسته به عشق شهوانی دهه 70 مانند Vampyros Lesbos داشت، اما آنها را به چیزی کاملاً عجیب تبدیل کرد.
طبق تعریف، ژانرهای فیلم قوانینی دارند. اما بیشتر فیلم‌های ترسناک تا حدی این قوانین را زیر پا می‌گذارند، یا از آن‌ها برای بیان موضوعاتی استفاده می‌کنند که جامعه برخورد مستقیم با آن‌ها را دشوار می‌داند. اما بیایید صادق باشیم، بسیاری از فیلم‌های ترسناک فقط موضوعات آشنا را تا حد کلیشه تکرار می‌کنند. ترسناک یکی از معدود ژانرهایی است که هنوز می تواند با کمترین هزینه در چشم انداز فیلم فشرده امروزی بازدهی داشته باشد. حتی اگر از هر 10 فقط یک مورد موفق باشد، باز هم می توانید سود کنید. بنابراین لازم نیست که یک اسنوب نخبه‌گرا باشید تا متوجه شوید که در سال‌های اخیر فیلم‌های ترسناک زیادی روی ما ساخته شده است.
یکی دیگر از نکات منفی چشم انداز سینمای امروزی این است که برای نویسندگان نوپایی که به دنبال ایجاد نام خود هستند، حتی سخت تر است. بنابراین وحشت راهی برای عبور از در مالتی پلکس است. وقتی به فیلمسازانی مانند Shults یا Eggers یا Ari Aster ، کارگردان Hereditary و Midsommar گوش می‌دهید، که هر کدام از فیلم‌هایشان توسط A24 توزیع شده است، قهرمانان آنها استادان ترسناکی مانند Sam Raimi، Dario Argento یا George Romero نیستند. کارگردان‌هایی مانند اینگمار برگمن، رومن پولانسکی و رابرت آلتمن هستند که همگی فیلم‌هایی ساخته‌اند که می‌توانند در دسته‌بندی پسا ترسناک قرار بگیرند.
اگرز در سال 2019 با او برای فیلم فانوس دریایی مصاحبه کردم، موضوع را به خانه برد. یک دو دستی سیاه و سفید، عناصری از وحشت داشت – کنایه هایی به ادگار آلن پو، پری دریایی، هیولاهای دریایی – اما خیلی دور بود. از یک فیلم ترسناک بی سابقه اگرز در مورد اینکه چقدر برای هر فیلمسازی در شرایط آب و هوایی امروز دشوار است که یک فیلم غیرمتعارف و «شخصی» را تامین کند، صحبت کرد. اما این صنعت تمایل بیشتری به حمایت از چیزی دارد، اگر در یک ژانر، به خصوص ترسناک، قرار بگیرد. اگرز گفت: «آنها می‌دانستند که فانوس دریایی بیش از هر چیز دیگری یک فیلم هنری است.
بسیاری از این فیلمسازان به کار خود ادامه داده اند. اگرز از آن زمان با فیلم The Northman به فانتزی اکشن حماسی روی آورد، شولتز با جدیدترین فیلمش Waves وارد درام نوجوانانه هنرمندانه شد. لوری تریلر رابرت ردفورد را با نام The Old Man and the Gun قبل از بازگشت به قلمرو پسا ترسناک با شوالیه سبز سال گذشته ساخت، داستانی تاریک، عرفانی و خشن آرتوریایی که ترکیبی از فانتزی و ترسناک است.
احساس شما در مورد برچسب پست ترسناک هر چه باشد، مطمئناً می توانیم توافق کنیم که در اواسط دهه 2010 اتفاق خارق العاده ای در سینما رخ می داد. علاوه بر فیلم‌های بالا، سال‌های 2014 تا 2018، It Follows، The Babadook، Raw، Split، A Girl Walks Home Alone at Night ، Under the Shadow، Room Green، A Quiet Place و فیلم فوق‌العاده جوردن پیل Get Out را به ما دادند. به‌علاوه، فرنچایزهای سرگرم‌کننده‌ای مانند The Conjuring، Sinister و The Purge که در باکس آفیس تمیز می‌شوند. آیا خیلی زود است که به آن به عنوان یک عصر طلایی نگاه کنیم؟
برای من، بسیاری از فیلم‌های فوق‌الذکر بیشتر ترسناک هستند تا پسا ترسناک، زیرا انتظارات ژانر سنتی را ایجاد می‌کنند و آن‌ها را برآورده می‌کنند. اما پس از آن، مرزها چیست؟ قبل از اینکه دیگر در ژانر نباشید چقدر می توانید قوانین را زیر پا بگذارید؟ چه کسی تصمیم می گیرد؟ معلومه که من نیستم اما این همان ناحیه خاکستری است که من سعی کردم تعریفی از آن ارائه کنم. من اهمیتی نمی‌دهم که مردم اصطلاح پس از وحشت را بپذیرند، آن را رد کنند یا آن را به طور کامل به معنای دیگری تطبیق دهند – این همان چیزی است که اتفاق افتاده است. شاید، نویسنده فیلم همکار من، مت زولر سیتس، آن را چند سال پیش در توییتر به بهترین شکل بیان کرده است. او در مورد بحث مشابهی در مورد اصطلاح "وحشت بالا" نوشت: "هورور بالا مانند چیزبرگر دست ساز است. چیزبرگر لعنتی رو درست کن اگر خوشمزه باشد، برای کسی مهم نیست که چه صفتی را جلوی آن می‌زنید.»
شب‌های تابستانی پس از وحشت در سینما باربیکن لندن، با نمایش آن در شب، معرفی شده توسط استیو رز، در ۴ اوت آغاز می‌شود.

source

توسط artmisblog